来源：倍可亲(backchina.com)
故事可能要先从这个叫莉莉·艾尔伯（Lili Elbe）的人讲起。
莉莉·伊尔斯·艾尔文斯，更为人熟知的名字是莉莉·艾尔伯（1882年12月28日——1931年9月13日），她是一名变性女性，也是首批公开接受变性手术的人群之一。艾尔伯出生于丹麦，原名艾纳·马格纳斯·安德鲁斯·韦格纳，并用此名成为了一位出色的艺术家。她化名为莉莉（Lili），有时写作丽丽（Lily），在公共场合被介绍为艾纳自己的妹妹。在变性后，她将自己的名字正式改为莉莉·伊尔斯·艾尔文斯。
其实，他是有妻子的，他的妻子叫做格尔达·韦格纳，是一名法国裔的丹麦插画师及画家，最为著名的是其情色作品。
艾尔伯与格尔达·韦格纳在哥本哈根的丹麦皇家美术学院相遇，二人于1904年结婚，当时她21岁，格尔达19岁。两人以插图画家为工作，艾尔伯专攻风景画，而格尔达为图书和时尚杂志画插图。他们一同旅居意大利和法国，最终在1912年定居于巴黎，在那里，艾尔伯公开地以女性身份生活，而戈特利布也是公开的女同性恋者。
艾尔伯开始穿女装是为了代替戈特利布的一个缺席的模特。她应邀穿上了丝袜和高跟鞋，这样才能让她的腿才能完美替代那些模特的腿。艾尔伯穿上女装感觉自在到不可思议。久而久之，戈特利布因她画的衣着别致、有着令人难忘的杏仁眼的美人而出名。1913年，从未起疑的大众震惊地发现激发戈特利布的灵感、让她画出娇小的蛇蝎美人的那个模特竟然是戈特利布的配偶——所谓的“艾尔伯”。
在1920至1930年间，艾尔伯长期以女性身份示人，出席各种庆典，并在自己家里款待来宾。她最喜欢做的事情之一就是玩失踪，穿上她当模特时的衣服走上巴黎街头，隐于节日里狂欢的人群中。艾尔伯在穿女装时，戈特利布会将她介绍为艾纳·韦格纳的妹妹。只有她的挚友知道她有过变性经历。
2000年的时候， David Ebershoff 曾经写了一本小说，叫做《The Danish Girl》
电影版的《丹麦女孩》，就是根据这本小说改编的，影片关注的就是这个叫做莉莉的变性女孩，以及她与妻子的感情故事。
实际上，原定的《丹麦女孩》阵容并不是这样的，早在六年前，妮可·基德曼就打算投资拍摄这部电影，当时的计划是，由她出演变性女孩莉莉·艾尔伯，由格温妮丝·帕特洛演她的妻子。之后，查理兹·塞隆、乌玛瑟曼、玛丽昂·歌迪亚等人都曾有望加盟本片。
可惜，因为各种原因，这个计划都并没有实现。
直到汤姆·霍伯接手了这部影片。
英国导演汤姆·霍伯的作品并不多，却都很受欢迎。
几年前就凭借《国王的演讲》拿到了奥斯卡，还帮脸叔拿到了奥斯卡影帝。而另一部《悲惨世界》也很受欢迎。
汤姆·霍伯给《丹麦女孩》带来的最大变化就是，邀请埃迪·雷德梅恩出演了男主角（或是女主角）。他的角色，也就是之前妮可·基德曼要出演的角色。
埃迪的造型，估计你们早就被刷屏了，总之是各种美艳
由于《丹麦女孩》入围了威尼斯电影节的主竞赛单元，所以本片也发布了很多媒体评论。其中，演员部分还是很受好评的，比如埃迪·雷德梅恩，这位刚刚获得奥斯卡影帝的演员，很有可能凭借《丹麦女孩》再次获得奥斯卡影帝的提名
雷德梅恩在电影中段的表演最好：艾纳试着尊重格尔达的意愿，解决他们婚姻中不断升级的困惑，最终却是徒劳无功。他的表演中最迷人的瞬间就是他完全融入了莉莉这个人物之时，娇羞的微笑，优雅的手势，精心研究过的下垂的双臂，或是脚的摆放。 ————《好莱坞报道》
雷德梅恩在此片中以他的“女人味”又展示了他惊为天人的一面，骨架瘦削、颧骨突出、眼波流转、嘴唇微撅，这一切都使角色身体的转变不仅显得可信，而且十分必要。很少男演员能够同时将他们性格中的柔软和内在的力量和坚韧结合得如此巧妙（令人印象深刻的眼睛闪烁着希望，这一点对角色塑造帮助很大）——Daily Beast
在雷德梅恩的演员生涯中，选角导演一直在纠结于他独特的外表。与其说他中性，不如说他是美和瑕疵的矛盾结合体：目光坚定、长睫毛的双眼，挺拔但圆润的鼻子，恰到好处地置于苍白内陷脸颊上的优雅颧骨，令安吉丽娜朱莉也心生妒火的双唇。观众的大脑从来没有完全理解雷德梅恩的外表，但导演霍珀在此片中充分利用了他的外貌。 ————《综艺》
作为《国王的演讲》的导演，汤姆·霍伯在服装美术配乐等方面一直有很高的要求，这也绝对是《丹麦女孩》的加分项。
评价称：影片的服装与配乐沿用了Tom Hooper前作《悲惨世界》的班底。Paco Delgado担任影片的服装设计。Heyuguys (Jo-Ann Titmarsh)赞赏其“天赐而非凡(divine)”，但似乎过于隆重，继而吐槽“相对于他们的营生方式，影片中的Einar/Lili 与Gerda似乎需要更多的衣橱预算。”而影片配乐的问题在于铺得过满了。Alexandre Desplat霸道的钢琴配乐无处不在，似乎打从影片一开始便宣告要操纵观众的情绪。而《好莱坞报道》则认为这是Alexandre Desplat招牌式的华丽配乐，但避免了前作《悲惨世界》中的笨拙、沉闷。
当然，还少不了摄影，这也是汤姆·霍伯作品中比较有特点的地方。
故事发生在1926年的哥本哈根，从电影一开始，我们就知道这是一部汤姆·霍珀的电影，无论是超广角镜头、构图法还是破旧的内部装饰，都带着汤姆·霍珀深深的烙印。感谢霍珀的御用摄影师丹尼·科恩，我们得以见到令人心旷神怡的丹麦风光，欣赏那些充满异域特色的森林、峭壁、闪闪发光的海浪。这部电影就像之前的那部《国王的演讲》一样，主要是室内戏，风格并没有盖过故事。 ————Daily Beast
霍珀用他特有的鱼眼广角镜头和诗一般的镜头移动方式让我们惊叹。哥本哈根和他的风格简直绝配：生动、犀利的摄影方式在北欧色彩的灰泥房屋中回响。 ——The Upcoming
《丹麦女孩》还有一个非常值得关注的看点，就是其中涉及LGBT的部分，毕竟莉莉·艾尔伯是个变性人，而女主格尔达·韦格纳也是个女同（虽然片中并未如此表现）。
尽管这个真实故事发生在1926至1931，距今已近一个世纪，它在今天依旧有其意义并获得大众热切关注。有人会说，这努力来得太晚且或许成效及微，但随着最近各种新闻头条——特别是在同性婚姻合法化、以及凯特琳·詹纳高调变性——让同性群体的发声得以觉醒的背景下，这部电影的放映显得不能更为及时。
在埃纳的时代，前所未有的恐同情绪（被戏剧化为巴黎的反同行动）和当时的性别政策让他的斗争显得尤为艰辛。在上世纪20年代后期，女性权益斗争尚处于早期阶段，雷德梅恩所刻画的角色却试图在这个时代跟随自己的女性直觉，这无疑意味着放弃曾经拥有的男性社会特权。这在泽尔达看来是讽刺的，而她的双性恋身份在电影里明显被忽略了，为了不让这部电影的政治立场变得更为复杂。——名利场
如今，很多媒体都将这部《丹麦女孩》视为明年奥斯卡的热门，包括男女主都有希望获得提名。不过，也有一些评论认为，《丹麦女孩》有些太可疑，太得奖相了，反而会没那么多惊喜。比如好莱坞报道就评价本片“电影开头对主角幸福婚姻生活的描述是最索然无味的”。The Upcoming同样有类似评价“这部电影需要看一会儿才能让你进入状态”
而《综艺》更是直接就提出了迎合的观点“毫无疑问，这部电影有迎合评论界的嫌疑。这种极为保守的叙事引起了某些观众的不悦，他们更喜欢Jill Soloway为亚马逊制作的出色剧集《透明家庭》中对变性人坚韧、真实的形象塑造，而不是这部电影中似乎专为时尚华美而生的变性人形象。不可否认，霍珀和剧作家露辛达·康逊已经立下了一个影视里程碑，用经典的叙事为时下争议性的话题粉饰太平。若想在“主流”社会获得发言权，只能按它的方式说话。《丹麦女孩》对旧式观念的观众（和选民）的反应小心翼翼，打磨了故事尖锐的细节。”
当然，也许观众会更喜欢。《好莱坞报道》今时今日，已有无数相关题材的独立制作和有线电视节目珠玉在前时，我们可能期待电影展露出更多锋芒，而其四平八稳和小心翼翼对待敏感话题的拍法则似乎令人抱憾。电影的保守处理至少避免了对影片的道德质疑，埃迪·雷德梅恩塑造的主角在脆弱与坚定间的平衡也变得合理。LGBTQ群体指责本片选择异性恋演员来扮演变性人，既不够真实又缺乏勇气，但抛开这些，这部无意震惊或冒犯普通观众的电影，毫无疑问会在普罗大众中更受欢迎。
