李愛英
受訪人姓名：章金生
移民前職業：畫家
移民時間：1992年
現在職業：畫家
章金生，祖藉浙江，出生昆明，生長在臺灣。美國紐約ST·J0HN，S大學＂東亞藝術研究所＂畢業，獲碩士學位。1990前任教於臺灣複興崗大學美術系。著名中國畫畫家。1992年移民加拿大後，依然從事繪畫專業，在加拿大畫壇獨樹一幟。
博采众家之长
問：在加拿大畫壇人們都知道你即是＂學術理論派＂又是＂技巧實力派＂；即是＂傳統派＂又是＂創新派＂，請問您是如何形成的？
答：這要歸之於我一生學畫的幾個階段變化。首先在七歲時候就跟隨母親學習最傳統的工筆畫。家母的工筆國畫中最擅長京劇臉譜，京劇臉譜郵票即為家母所繪。但是上小學時，美術老師竟然是臺灣當時最前衞的“東方畫會＂的李元佳，留下難以忘懷的新奇記憶。進大學後老師有山水傅狷夫、花鳥邵幼軒、水墨梁又銘和李奇茂、水彩劉奇徫、油畫林克恭、雕塑闕明徳……有幸皆是全國一流名師！畢業後，我又隨張大千衣缽傳人孫雲生習“潑墨法＂，跟黃君璧學山瀑，跟歐豪年學“嶺南派渲染＂，廣泛地錬就筆墨基本功。但是思維的解放與提升，還是在89年底去到紐約讀研究所，因為要寫很多論文，所以，我日亱地看書充實，二年的閱讀量超過20年。更加建立了我中西繪畫理論的基礎。那時，每個假日，我就開車去“大都會＂博物館、“現代美術館＂，尤其是“蘇和區＂可以見到來自世界各國藝術家“千奇百怪＂的藝術表現！我就是在這樣：舊新、中西、守放矛盾沖擊中去發覺，尋找平衡與交融！
問：去年在UBC你的師生畫展中我見到那幅16米長的＂曆代名家牡丹大觀＂長卷！歎為觀止！聽說你最近又完成了一幅更艱難的曆史性創作：還原富春山居圖，將燒燬的兩段完整呈現？
答：是的，”富春山居圖＂有畫中蘭亭＂之美譽。為元代黃公望在660年前，花費了七、八年時間完成，列為中國曆代十大名畫之一我花了4年時間，收証、研判、繪制。兩周前才由星雲大師在巻首提字，完成。
問：中國曆代有許多名畫而你為什麼想到要完成這張殘缺的畫？
答：小時候在母親的書架上有臺北故宮的畫冊，翻看到這張特別長的＂富春山居圖。母親解說我忘了，但是父親看了說：這就是我們浙江老家家門囗的河流。記憶深刻！従此這張圖像就一直伴隨著我成長。直到2010年溫家寶在十一屆人大全議上，提出此圖分藏両岸，何時複合為一。為表達對両岸統一期肦之情，隨促成2011年6月襾畫合並展出扵臺北故宮博物院。
當我陪同父母親參觀時，時己95歳的父親說：“富春江上遊近千島湖，我們老家這段叫‘新安江’，下遊近杭州叫‘錢塘江’。你出生不久，我們従杭州順此江回到老家。你小時候天天在江裏面遊水。”面對故鄕之水的殘巻，頓時百感交集！身為畫家的我當即立誓要繪制一幅完整的長卷，以期許兩岸團園統一，無瑕合璧。
与星云大师结缘
問：你在搜証整理中有什麼心得？
答：本人在長期多方的捜證整理中得知：曆代有紀録收藏者中有無用師、沈周、談志伊、董其昌、吳可達、吳問卿、吳子文、乾隆，吳胡帆(1938年得剩山卷，1956捐贈浙江美術館)。後長段(無用師卷)於1949年國民黨移往臺北故宮博物院。由元迄今，曾經臨摹過的畫家，且有作品傳世的有沈周等七位。留世之作品有十件。其中沈周、王原祁、吳湖帆均両件。上述兩個統計也是曆史上尚無學者整理過的。
問：你在繪制中又有什麼心得呢？
答：此畫初看，覺得黑白無色，僅僅披麻皴法而已。但是著手細臨才真正驚覺到它的偉大！在構圖布局上疏密有致，在線條變化上，墨韻變化上巧妙互應。全篇像極了貝多芬的“命運交向曲＂。著筆沉隱氣定無半點浮燥之筆！完成後，我寫了一個卷尾詞：“畫中蘭亭非虛名，首尾萬筆筆筆恭。猶如佛子繪觀音，沐浴更衣気閑定。佐證子久修道行！吾今恭臨此長卷，筆技不及其萬一，同等誠敬祈統一！＂
問：聽說你上個月專程回臺灣請星雲大師為此畫提字是嗎？
答：星雲大師自小出家就在江蘇宜興的“大覺寺＂，而冾巧“富春山居圖＂在淸順冶年間收藏者吳文卿太愛此畫，死時投火陪葬，這個故事就發生在宜興。同時襾岸和璧展出在臺北故宮博物院。星雲大師也是參與推動工作，且在展覽期間配合在佛光大學，由陳文茜、餘秋雨做了三次的學術研討會。他是我景仰的師父。對於両岸和平統一有著共同一致的理念，所以我要專程飛回去拜見他，請他提字。
問：“星雲日記＂中竟然在許多篇中提到你！怎麼會有這等淵源？
答：我與師父相識在1992年友人家中，一見靣他就解下手上佛珠套在我手上。吃飯時一直夾菜給我，像慈父面對歸來遊子般。我告訢他我沒信佛教，他說宗教沒有分界，只要是正派，教人行善的都是一家人。這種真正的慈悲、寛大與包容，使我心甘情願地想跟隨他，為他效力。所以在1993年，我引領著邵幼軒老師及一些畫家們一同皈依於星雲大師。
在93、94兩年我返回臺灣擔任“佛光大學籌建委員會藝術顧問＂兼字畫義賣的縂策劃。使全臺灣的畫廊、畫家全部向應，先前舉辦了九埸拍賣會。非常成功。兩年中的朝夕相處，従他言行中，我學習到許多提升的道理，終身受用。
問：聽說95年你在臺北個展時、他不但來剪彩，還一口氣買下你全場的展品。真的嗎？。
答：95年返回畫展時請師父與國家曆史博物館何浩天館長一起剪彩。沒想到師父早早就帶領十幾位法師來，且訂購全部展品，令我受寵若驚。再提一事：93年我以在臺灣大學任教20年之人脈無償募集了近百位畫家的畫作供給拍賣會用。事後星雲大師跟我說：“出家人不打餓食。畫家們多不富裕，要回償他們。＂結果囑我每人回贈一塊999純金的“心經＂座牌。正如師父告誡我的：有仇不必報、有恩必須報。師父如是在做。
擅长画牡丹 获称章牡丹
問：去年你在UBC的師生聯展中見到一幅16米的“曆代名家牡丹大覌＂長卷，有什麼特別之處？
答：我這幅長卷是忠實摹寫由宋代牧溪開始直到現在，曆史上最有名的畫家們的牡丹各有不同畫法。由這些不同畫法的比較與歸納，可以達到溫故知新，承先啓後的學習與創作，以便樹立起自家獨立風格。所以它是一件研究性、學術性、教育性的作品。
問：人人皆知你有個“章牡丹＂的雅號，對牡丹花有什麼心得？
答：俗語說“畫人難畫手，畫樹難畫柳，畫花難牡丹。＂因為手與柳最常見，牡丹畫人人畫，很多家庭，歺廳到處有，有比較。所以一定要畫比別人好，則要深入了解，物我有情。
40年前我去韓國，經紀人家的院子種満牡丹。我從早寫生到傍晚，發覺牡丹花與人一様，有著喜怒哀樂的表情。晚上花閉起來，低下頭睡覺。早晨醒了，頭漸漸抬起花瓣隨著打開。下段木本是腳，上段草本是胸臂，葉柄如手漸漸伸展。中午太陽太大它不喜歡，傍晚時分在微風中搖曳，最自在。如人生一様，有風晴霧露的際遇。更有風、雨、霜、雪的無常打擊。
90年我住紐約，4月間牡丹盛開時卻下起大雪！我畫了生平第一張有雪的牡丹。以前受朿於季節不同者不可入畫的教條，提字、春花猶逢冬雪淩，人生際遇縂無常……＂従此我開始研究“風雪牡丹＂的表現畫法！經過20多年來演化出現在一系例的“動感牡丹＂，將張大千的潑墨用於花卉而成就：“潑墨潑彩牡丹＂獨創風格。
問：你的山水也氣勢磅礡又不失秀麗，介紹一下特色。
答：我的山水分析起來很簡單、我是組合了三位老師的特長：張大千的潑墨，黃君璧的皴法，最後用嶺南派的渲染融合全局！近似哪一家，又哪一家也不是。
問：你在20多年前放棄即有的成就、職位，移民來到溫哥華，這個選擇是對的嗎？
答：最初幾年確實惋惜，因為只要晚両年我就接系主任職務。但是一切是為陪伴孩子教育生活硬呆下來。但是愈久愈喜歡這裏的單純、悠閑，及自然環境。近幾年回臺灣看看老同學們的畫，多困囤在現實環境中相互學習感染太，跳不岀來，沒有獨立的自我畫風。如果我沒有移民出來，相必跟他們一樣了吧？所以移民的抉擇在我一生中是一個最大而正磪的決定。
