来源：倍可亲(backchina.com)
Yundi 和 Andrew Davis 版的肖一一直是我心中的最佳版本之一，李斯特协奏曲、谐谑曲、普二、夜曲也都是很优秀的录音。
冷嘲热讽和撕逼大战都毫无意义，作为古典爱乐者，真的很希望他能找回当年高质量的演奏状态。
刚好有钢琴谱在手边，稍微分析一下吧。
听了几遍录音，Yundi 同学的车祸过程大概是这样的：
从弹到第一乐章发展部第二部分（49 秒），也就是 424 小节开始错的。（录音质量很差，以至于在 421 小节听到一个诡异的单簧管声音，我印象里没这么突出（没查总谱，不知道是否准确））。
钢琴从 424 小节开始，毫无征兆的跳到了 448 小节……也就是左手快速下行半音阶的那个地方，一直弹到了 455 小节。
5 秒钟后，开始意识到错误，试图直接弹到发展部结尾来结束此段华彩（猜想）。然而，我听到的是展开部之前的那段的结尾，第二呈示部之后的连接部分，也就是从 323 小节开始的，以双手颤音结束（这点与小提琴首席所述略有出入，这部分和乐章结尾处很相似，然而并不是乐章结尾）。
在这个过程中，乐团没什么演奏任务（估计一个个都在翻谱找钢琴家弹到哪了），在钢琴颤音结束后，（如首席描述的那样）一部分小提琴勇敢的进入了乐队演奏部分，然而进错了。此时钢琴早已穿越回到了两分钟之前，小提琴们则是在演奏发展部结束的地方（486 小节）。所以听上去很不和谐。
1 分 20 秒处突然停了，可能是大卫罗伯森看不下去了……（猜测）和钢琴家交涉，（这恐怖的 5 秒的寂静）然后就从 385 小节发展部开始重弹了。所以你会发现录音开头和 1 分 50 秒是一样的。
大致的过程就是这样，这部协奏曲钢琴负责 90%以上的任务，一旦出错，靠乐队根本救不回来。
这段过程完美的展现了一个钢琴演奏家在舞台上出车祸的心理过程。各位学音乐的朋友们，祝大家永远不要遇到这么恐怖的噩梦……
好了，我听 Yundi 和 Andrew Davis 07 年的录音压压惊去……（那版真是完美）
何卡卡，O______O
悉尼交响乐团的首席小提琴出来发了声明，原文如下：
The Sydney concertmaster Andrew Haveron clarifies:
We performed this concerto the previous day in Daegu. The performance went smoothly and was greeted rapturously by the audience who were clearly fans of his. The next day, in Seoul, he simply took a wrong turn and our harmonic progressions parted company (there is little else for an orchestra to do accompanying a Chopin concerto!). He tried to find his way back in, but in a piece such as this – where the soloist carries 90% of the musical argument – I can fully understand how difficult it is to find your way back into the middle of a long paragraph. He tried heading for the exit (musically speaking) by playing a couple of cadential bars prior to what he hoped was the next tutti.. But found the wrong tutti. You can hear my colleague Dene Olding valiantly come in with the next tutti entrance (from memory – we had a page or two to go) but that wasn’t the key our soloist had reached (he, I think, had found the very end of the movement, whilst we were still in the development). Thus things came to a stand still – without any say so or interference from our conductor – and Yundi bravely decided to try it all over again, this time with success. We finished the performance and the applause was generous and supportive. He declined to play an encore, but he had declined the previous day too.
He did not leave the stage until the end, and I am unaware of any blame being laid at anyone else.
It is a shame that this is the only bit of the concert available to hear – I cannot imagine that this is a legal recording. It has clearly been made available through schadenfreude alone.
总结一下，车祸，按照时间顺序，是这么发生的：
云总弹错了，和乐团的和声进行不一致。
云总试着重新跟乐团合上，但是失败了。首席说，像肖一这样 90%都靠钢琴家 carry 的协奏曲，半途弹丢了的确很难回到原路上啊。
于是云总弹了几小节他所希望的下一次乐团齐奏前的结束小节，试着跳到下一段。
Co-Concertmaster 小提琴家 Dene Olding （此处感谢 @Alexia 阿漠 指正）“勇敢地”（首席语）带领乐团跳到了云总出错的下一个齐奏开始处，首席估摸着大家估计跳了一两页谱子吧。然而却始终没和云总合在一起。首席猜测，大家还在乐章的发展部，而云总自己跳到了乐章的最结尾处。
既然大家没能快进到同一段，只好默默地停下来，重新开始。这次没有出岔子。
我也听了网传的风衣录音，除了云总随心所欲怪力乱神的忽强忽弱忽快忽慢，其他的确跟首席形容得一模一样。考虑到风衣录音的版权合法问题，在此不予传播。大家如果只是为了看个热闹，其实也没必要专门找来听，因为真跟首席描述得相差无几。
首席还说了，云总结束演出后没有弹返场，但是他前一天的演出也没有弹返场。所以，从不返场来臆测云总态度不佳，这是过度揣测了。
关于台上忘谱：
我小时候在国内接受音乐教育时，老师、同学和观众都把曲目完成度当成最高指标，台上弹断、忘谱，简直演出之大忌。后来出了国，可能因为国外的音乐教育环境更加宽松更加人性，上过课的大多数叫兽，在这种这种事故面前，少有如临大敌的。去年音乐节夏令营营内钢琴比赛，有一个茱莉亚音乐学院大一的孩子在决赛弹贝多芬热情慢乐章时断掉了，顿了一两秒又重新接上，最后当然没能拿到头奖，但还是拿了个第三还是第四。我在夏令营的叫兽解释到，这种失误只是一场演奏可能会发生的众多失误之一。除了弹断，一个演奏家还可以碰音错音、表现力一塌糊涂、节奏忽快忽慢、曲目理解失误、踩一坨踏板把巴赫弹成德彪西……而弹断忘谱只是其中一种失误。那个孩子虽然曲目没弹完整，但是音乐性和其他完成度都在五六名之上，得奖是应当的。
后来我又听了不少音乐会，也去了更 competitive 的音乐节。看着有些青年钢琴家在台上弹断又接上，再跟自己连贯的演奏比，的确，他们就算弹断了，整个 musicianship 也比我高出了不止一个档次。当年陈萨据传也曾是失误小天后，我也亲眼见过左章音乐会手滑，然而从长远看这都不减损她们的演奏能力和魅力。音乐欣赏跟木桶效应不一样，演出是流动的，一场演出从不应该被从它的最短板、最糟糕失误来评判。
如果弹断忘谱是能够被宽容的失误，那为什么我们对云总的失误不依不饶？对我来说，因为云总的退步是几年来大家有目共睹的，因为云总的失误不是偶然。这几年来，他的表演从浮皮潦草到行尸走肉，从随心所欲到章法全无，从每况日下到彻底车祸（不好意思成语用完了……）。大多数观众不会跟踪云总几年十年的演出动态，只会关注一个大新闻，以为这种失误具有其偶然性。但是对我来说，这个弹断忘谱的大车祸不过是几年不专业态度和无数小车祸的一个爆发而已。前文也说了，云总的肖一风衣录音里，不仅是弹断了，错音一溜溜，强弱快慢也荒腔走板。
而且，肖一是一个钢琴和乐队的协奏曲。这就好像双人跳板，你自己没练习脚滑先溜进了水里，留队友一个人站板儿上，有这么坑队友的吗……
